美國作家歐亨利和法國作家莫泊桑都是享譽(yù)十九世紀(jì)世界文壇的短篇小說巨匠。他們與契科夫被同稱為世界三大短篇小說之王。

盡管來自不同的民族，有著不同的文化背景和生活經(jīng)歷，但歐亨利和莫泊桑的作品中卻擁有許多相似性：他們都以一波三折的故事結(jié)構(gòu)，由小見大來反應(yīng)社會現(xiàn)狀的象征寫作手法，精巧的語言風(fēng)格而獲得巨大的贊譽(yù)。也因此，他們的小說都能讓人很快的沉浸進(jìn)去，讀起來特別爽快。

但細(xì)細(xì)品味起來，又會發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作手法有著諸多不同。今天，我們通過他們各自的代表作《麥琪的禮物》及《項(xiàng)鏈》，從創(chuàng)作藝術(shù)的3個角度，分析莫泊桑和歐亨利的異同。

01.相同點(diǎn)：一波三折的故事結(jié)構(gòu)和象征的寫作手法

1.相似的故事結(jié)構(gòu)：構(gòu)思精巧，一波三折，善于制造意外

歐亨利和莫泊桑的小說引人入勝的很重要的一點(diǎn)，在于他們故事情節(jié)的生動巧妙，往往一波三折，吸引著人們跟著故事起起伏伏。

莫泊桑的《項(xiàng)鏈》里，女主人公瑪?shù)贍柕率盏揭环飧叨司蹠恼埣恚瑸榱梭w面的參加聚會，她向朋友借了一幅鉆石項(xiàng)鏈。靠著這鉆石項(xiàng)鏈，她在宴會上出盡了風(fēng)頭。但是，為了不讓別人發(fā)現(xiàn)她家庭的寒酸，在丈夫來接她的時(shí)候，她急急忙忙的和丈夫一起回家了，卻沒想到項(xiàng)鏈居然被弄丟了。此后，她和丈夫整整辛苦了10年才償還完項(xiàng)鏈。故事并未結(jié)束，最后的沖擊在于，當(dāng)她和朋友又在一次街頭偶遇時(shí)，意外得知那條鉆石項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚模麄兏緹o需如此辛苦10年。

盡管作品里充滿了巧合和意外，但由于作者對人物性格刻畫的真實(shí)：主人公非常愛慕虛榮，作品又具有了合理性。這樣精巧的沖突設(shè)置，讓人讀完后還想一直回味。

歐亨利的作品也是如此。《麥琪的禮物》里，一對年輕的夫婦互相都想為對方準(zhǔn)備一個中意的圣誕禮物。但由于貧困，他們只有賣掉自己最珍貴的東西，才有錢換來對方最喜愛的禮物。于是，背著丈夫，妻子德拉賣掉了她最美麗的金發(fā)，給丈夫買了表鏈。丈夫則偷偷賣掉了他最珍貴的懷表，給妻子買了她一直想要的發(fā)卡。直到交換禮物的時(shí)候，他們才發(fā)現(xiàn)禮物已失去作用了。

這樣錯愕又溫情的結(jié)尾，令人笑中帶淚。看似過于巧合，但對照一下我們自己的生活，又覺得其實(shí)很有可能發(fā)生。

這樣一波三折的情節(jié)設(shè)置到底巧妙在哪里呢？我們可以用LOCK系統(tǒng)來分析。

LOCK系統(tǒng)是美國著名作家詹姆斯·斯科特·貝爾在《這樣寫出好故事》這本書中提出的。

LOCK系統(tǒng)分為四部分，分別代表L主角（Lead）、O目標(biāo)（Objective）、C沖突（Confrontation）、K沖擊結(jié)尾（Knockout）。貝爾認(rèn)為，一個好的故事應(yīng)該具備這4個部分。

L主角（Lead），首先是主角必須吸引人。因此，主角需要有一些不尋常的特點(diǎn)，這樣才能引起讀者的興趣。比如《項(xiàng)鏈》中的女主人公，就是一個有著強(qiáng)烈虛榮心的人，《麥琪的禮物》里的主角，是為了愛情能彼此純粹付出的人。

O目標(biāo)（Objective），故事需要需要有一個強(qiáng)烈的目標(biāo)，這時(shí)主人公就會行動，這樣故事才有往前進(jìn)的源動力。《項(xiàng)鏈》中，女主人公的目標(biāo)，就是她特別渴望過一種富貴的、上流社會的生活，故事就圍繞這點(diǎn)開始了。《麥琪的禮物》里，男女主人公的目標(biāo)就是，為彼此買到最心儀的禮物。讀者自然也就會好奇，那該如何買到禮物呢？

C沖突（Confrontation），沖突是指小說里要有阻力，阻止主人公去完成他的目標(biāo)，這能引起讀者對主角的關(guān)注和擔(dān)心，從而深入劇情。比如《項(xiàng)鏈》里的女主人公因?yàn)槿卞X，所以去參加一次高級宴會時(shí)拿不出一件像樣的首飾。而《麥琪的的禮物》里，男女雙方也是因?yàn)槿卞X，無法給愛人買禮物。

K沖擊結(jié)尾（Knockout），結(jié)尾最好是給讀者重重一擊，有力道，讓讀者回味無窮。《項(xiàng)鏈》里最大的沖擊，來自于為購買一條假項(xiàng)鏈而白白背了10年的債務(wù)。《麥琪的禮物》里，則是男女主人公為了給對方買了他心愛的禮物，卻不知道對方為了自己把心愛之物割舍掉了，結(jié)果禮物全都派不上用場。

我們發(fā)現(xiàn)，歐亨利和莫泊桑的小說，全部都遵循了LOCK原則，所以才能把一部看似普通的短篇小說化平淡為神奇，讓我們那么投入。

2.相似的寫作手法：均擅長用象征手法來反映和批判社會現(xiàn)狀

歐亨利和莫泊桑兩人都處于小市民階層，社會經(jīng)歷也都很豐富，因此他們的文章大部分反映了社會底層人民的生活和精神面貌，因?yàn)檫@是他們自己體驗(yàn)最深切的生活。也因此，這些小市民、小職員、底層勞動人民的生活被他們描繪得栩栩如生。他們采用這種以小見大的象征方式，通過具體的人物形象、情節(jié)和背后所反映的意向，展示了當(dāng)時(shí)社會的陋習(xí)和底層勞動人民的艱苦。

我們可以從符號學(xué)角度來理解這一點(diǎn)。結(jié)構(gòu)主義文論代表者巴爾特在《符號學(xué)原理》里說到，

寫作絕不是交流的工具,它也不是一條只有語言的意圖性在其上來來去去的敞開大道。

寫作是一種硬化的語言 ,它永遠(yuǎn)顯得是象征性的,內(nèi)向性的,顯然發(fā)自語言的隱密方面的。

也就是說，寫作所用的語言絕對不只是對客觀世界的呈現(xiàn)，它更像是創(chuàng)作者用來對世界做藝術(shù)加工的一個工具。通過語言，作者創(chuàng)造出一個小說里的世界，因此這時(shí)語言所表現(xiàn)的作用就有了兩個層面，一個是表面的字面意思，一個是更深層次的象征意思。

在《項(xiàng)鏈》里，項(xiàng)鏈表面上是指的物品意義上的項(xiàng)鏈，但背后象征的第一層意思，是女主人公對虛榮的追求，第二層意思，則充分反映出貧民的生活有多么脆弱和不堪一擊。女主人公一家居然要用整整10年的時(shí)間，才能償還掉這個債務(wù)。從某種程度上來說，他們的一生都被這條丟失的項(xiàng)鏈給毀掉了。

《麥琪的禮物》里，作者也正是用禮物這個事物，來反映出19世紀(jì)美國貧民階層生活的艱辛。兩人需要賣掉自己最愛的物品，加上辛勤的打工，才能購買到對方心儀的禮物。

除了這兩篇文章，在其他小說里，莫泊桑和歐亨利也都用了相似的手法。比如在莫泊桑的成名作《羊脂球》里，作者用食物來表現(xiàn)出貴族階級的虛偽和自私自利，在歐亨利的《警察與贊美詩》里，作者用流浪漢來體現(xiàn)窮苦階層生活的痛苦。

這些象征手法的運(yùn)用，使得整部小說的深層意義能夠借由一個事物來完整的體現(xiàn)，也讓讀者讀起來更覺得回味悠長。

02.不同的語言風(fēng)格：莫泊桑精煉冷靜，歐亨利幽默反諷

莫泊桑和歐亨利都是講故事的好手，他們的小說讀起來人物性格分明、節(jié)奏利落、情節(jié)緊湊，一個短短的故事也能給人留下深刻的印象。但他們創(chuàng)作的語言風(fēng)格，又各有不同。

1.莫泊桑的語言風(fēng)格精煉冷靜

莫泊桑師從福樓拜，因此，他的小說也繼承了這位現(xiàn)實(shí)主義大師的寫實(shí)傳統(tǒng)。恩格斯為現(xiàn)實(shí)主義下的定義是：除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。莫泊桑的小說里，正是用真實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會背景下的典型人物。

福樓拜訓(xùn)練他：

只要用一句話就讓我知道馬車站有一匹馬和它前前后后五十來匹時(shí)不一樣的。

在這樣精確和嚴(yán)格的要求下，莫泊桑的寫作技巧日趨爐火純青。在構(gòu)建故事時(shí)，他采用精煉的敘述風(fēng)格和簡明的白描手法，力求用最短的話語來把一個事件準(zhǔn)確、完整的描述。讓讀者能快速接收到作者所傳遞的信息，進(jìn)入小說的節(jié)奏中去。

因此，在塑造典型的人物形象時(shí)，他并不花太多筆墨描寫主人公的心理活動，而是通過描述場景、事物的發(fā)展，和推動情節(jié)的對話，來展示主人公的性格特點(diǎn)。在《項(xiàng)鏈》里，女主人公在有機(jī)會參加高級宴會時(shí)，反而賭氣的把請柬把桌上一扔，并很憤怒的嚷嚷到：你要我穿什么衣服去丟人現(xiàn)眼？通過對行為的描寫，準(zhǔn)確的展現(xiàn)出主人公愛慕虛榮、對現(xiàn)狀極其不滿的特點(diǎn)。

這里，福樓拜客觀而無動于衷的創(chuàng)作原則對莫泊桑產(chǎn)生了很深的影響。莫泊桑像一個冷靜客觀的講述者，以一種旁觀者的姿態(tài)展現(xiàn)和講述整個事件，并不在上帝視角上發(fā)言，而是把評判和見解全都留給讀者。

2.歐亨利的語言風(fēng)格幽默中帶著反諷

同為19世紀(jì)的短篇小說大師，歐亨利的寫作風(fēng)格也屬于現(xiàn)實(shí)主義。所不同的是，在寫作手法上，歐亨利更多的展現(xiàn)了一種美國式的幽默，又以此來反諷社會和人物的處境，這一點(diǎn)上他和馬克·吐溫很像。在《麥琪的禮物》中，兩人互相為彼此買了禮物卻派不上用場后，男主人公吉姆坐在椅子上，臉上綻開了一個微笑。說：禮物都很棒，但先不急著使用了。男主人公這種看似不合時(shí)宜的幽默，讓人既感動又想哭，同時(shí)也諷刺了當(dāng)時(shí)美國社會對貧民階層的不友好。

同樣是體現(xiàn)深厚的人道主義精神，但與莫泊桑不同的是，歐亨利的小說中帶有作者濃厚的主觀感情。他從不掩飾對筆下人物的濃厚的愛，這也讓他的作品有了極強(qiáng)的感染力。《麥琪的禮物》最后，歐亨利對這個故事進(jìn)行了總結(jié)性發(fā)言：

在所有送禮物的人之中，這兩位似乎最為聰明的。在所有交換禮物的人之中，他們也是最為聰明的。

這幾句話透露出作者對兩位主人公深深的同情和愛。

這些藏在作品深處的細(xì)節(jié)，一旦我們細(xì)細(xì)體會，就能感受到兩位大師創(chuàng)作手法的高超。

03.結(jié)語

歐亨利和莫泊桑兩位世界短篇小說巨匠，盡管在情節(jié)設(shè)置、文本藝術(shù)和思想內(nèi)涵上有諸多不同，但還是存在許多異曲同工之處。

他們的小說為我們豐富的展現(xiàn)了19世紀(jì)法國和美國的社會百態(tài)，通過一個個小人物的故事，讓我們能夠從一個個全新的角度去看世界和生活。而他們高超的寫作技巧，極富張力的故事情節(jié)，又讓我們在了解生活之余得到一種藝術(shù)上的快樂體驗(yàn)。

我想，這也是短篇小說一直源遠(yuǎn)流長的魅力所在吧。