余霞散成綺，澄江靜如練。

出自謝朓《晚登三山還望京邑》，這是他登山臨江時所見到的場景。此時正值暮春時節(jié)，傍晚霞光四散，燦爛得如同錦緞鋪滿天空，江水則清澈明凈，宛如一條白練伸向遠方。

這短短的一句，就將自然景物的色彩對比調(diào)動到絢麗的地步，字詞的運用也非常清雅柔和，景物情調(diào)空靈，畫面感強且幽美。

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

出自杜荀鶴《春宮怨》，這是他寫的一首宮女抒怨詩，明寫宮女，實則是在代寫自己的幽怨現(xiàn)狀。

風(fēng)暖這一句向來為世人所稱道。入宮之后的宮女，無意間發(fā)現(xiàn)了春天，春風(fēng)帶著暖意，鳥兒輕啼聲繁碎，太陽升高后，花影層疊，更顯濃重。

雖是寫景物，但這句寫得卻頗為濃艷，暖、碎、花影重，字里行間洋溢著風(fēng)的柔情與花的明麗，聲音、光亮和色彩相互交融，形成了一幅明艷亮麗的景色，也難怪有詩話集將其歸入綺麗一格。

水天清、影湛波平，魚翻藻鑒，鷺點煙汀。

出自蘇軾《行香子·過七里瀨》，他這首詞，全然是對大自然美景的盛情贊嘆，全篇寫得都很美：

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。

這里的景色來自富春江上的七里瀨，二月的一天清晨，蘇軾乘輕舟游過此地，被清澈寧靜的美景所打動，在詞中極盡寫了江水之美。

小舟、清江、沙洲、魚翻、白鷺、青山，這些關(guān)鍵詞一出，就能想象到那應(yīng)該是一幅多么美妙、如詩如畫的水光山色了。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

出自張先《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》，這是他在春天來臨時感嘆年華易逝的春愁詞，因為年紀大了，看到晚春之景，就在感慨自己已經(jīng)逝去的美好年華。

雖然基調(diào)挺愁人的，但這首卻是張先的名作，尤其是云破這一句，是千古傳誦的佳句，張先甚至因為這句而被譽為張三影。

入夜后鴛鴦在池邊沙岸上并眠，云層被明月沖破，月光之下，花枝在晚風(fēng)中婆娑弄影。

這一句所描繪出來的景色是如此的搖曳生姿，帶著月色的朦朧和花兒的風(fēng)姿，有些嫵媚，有些哀愁，又帶著艷麗的生機，美感無限。

數(shù)點雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。

出自李冠《蝶戀花·春暮》，這一句曾被贊說連云破月來花弄影都比不過，后來被賀鑄原樣搬到一首蝶戀花詞里，可見佳句的歡迎程度。

寫這首詞的時候，正是暮春之夜，李冠晚間散步，遇見數(shù)點微雨，淡月清風(fēng)和隱約花香。

在這清新淡雅的景色中，流露出作者的點點春愁，詞寫得深婉優(yōu)美，在流轉(zhuǎn)自然中讓人感悟到一片清愁。

人靜，人靜，風(fēng)動一庭花影。

出自宋代詞人曹組的《如夢令》，這是一首很有趣味的小詞，值得全文欣賞：

門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。睡起不勝情，行到碧梧金井。

人靜，人靜，風(fēng)動一庭花影。

在睡夢中被啾啾鳴啼的黃鸝驚醒，起來一眼就看到了延綿的蔥蘢綠意，起身到庭院中賞景，此時只感到一片幽寂，只有風(fēng)動時舞弄倩影的花草。

這詞看起來有些無聊孤寂，大概是詞人剛一睡醒，發(fā)現(xiàn)只有自己一個人的緣故吧。這種感覺也是很常見的，好比午睡醒來后，天地間只剩下自己一個人的那種孤獨。

不過詞人把這種寂靜景色寫得非常有韻味，畫風(fēng)清麗，透露著絲絲淡雅悠閑。

脈脈花疏天淡，云來去、數(shù)枝雪。

出自范成大《霜天曉角·梅》，以寒梅為題，寫自己的悵惘幽愁。

寒梅立風(fēng)中，浮云天上飄，梅花白似雪。范成大用這幾種意向營造出了一種氣清云閑之美。

脈脈是含情的樣子，用在梅花身上更襯其清冷，用景物寫人之情，也透露出詞人的孤寂情感。

掃卻石邊云，醉踏松根月，星斗滿天人睡也。

出自吳西逸的小令《清江引·秋居》，這首也寫得非常清雅，畫面很美：

白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。

掃卻石邊云，醉踏松根月，星斗滿天人睡也。

白雁亂飛，秋霜滿地，清涼的露水更襯夜之涼。走在山石中，衣袍掃去了霧氣，醉步踏在松樹下的斑駁月光，下一瞬間，詞人已經(jīng)醉倒在地，滿目都是星斗，就此伴著云影松濤聲入了夢鄉(xiāng)。

這是一個醉鬼以天地為屋宇的小經(jīng)歷，可以看到詞人的性情頗為灑脫豪放。而他醉后所遇到的秋景，卻是那樣的靜謐而清爽，寧靜且淡泊。所表露的情感也是那樣的淡雅瀟灑，極富情趣。